內(nèi)容簡(jiǎn)介

百年一遇的數(shù)學(xué)天才石神，每天唯一的樂(lè)趣，便是去固定的便當(dāng)?shù)曩I午餐，只為看一眼在便當(dāng)?shù)曜鍪碌泥従泳缸?。靖子與女兒相依為命，失手殺了前來(lái)糾纏的前夫。為救靖子，石神提出由他料理善后。石神以數(shù)學(xué)家縝密的邏輯思考設(shè)了一個(gè)匪夷所思的局，為靖子提供了天衣無(wú)縫的不在場(chǎng)證據(jù)，令警方始終只能在外圍敲敲打打，根本無(wú)法與案子沾邊。

創(chuàng)作背景

小說(shuō)中故事發(fā)生的背景是在日本的20世紀(jì)90年代。20世紀(jì)90年代的日本，有著“失去的十年”之稱，經(jīng)濟(jì)停滯，人情冷漠，人們對(duì)未來(lái)感到迷茫，內(nèi)心缺乏安全感。

雖然20世紀(jì)90年代的日本經(jīng)濟(jì)停滯，社會(huì)冷漠，但這時(shí)卻有一種東西正在前進(jìn)、上升，那就是女性意識(shí)。隨著日本不斷推進(jìn)的民主化和世界第三次婦女運(yùn)動(dòng)思潮的影響，日本女性的自我意識(shí)開(kāi)始蘇醒，女性問(wèn)題為社會(huì)所廣泛關(guān)注。這一時(shí)期的女性，與以前相比已有了很大的改變，她們不管是在生活上還是在精神上都不再依附于男性，成為獨(dú)立的社會(huì)人，她們?cè)诜蚱揸P(guān)系、家庭地位和社會(huì)生活中都要求與男性平起平坐。但是，正是由于這種訴求，給女性的生存造成了新的困境，遭到了男性社會(huì)的強(qiáng)烈反對(duì)。東野圭吾緊貼這一社會(huì)現(xiàn)實(shí)，將這一時(shí)期的女性犯罪的根源歸結(jié)于男性社會(huì)。

人物介紹

石神 哲哉

（いしがみてつや），Ishigami Tetsuya）

高中數(shù)學(xué)老師。由于頂著稀疏的頭發(fā)與圓臉，使得看起來(lái)老了好幾歲，但是和湯川與草薙是帝都大學(xué)的同學(xué)，與花岡靖子住在同一棟公寓中的隔壁鄰居。大學(xué)時(shí)代被稱為“達(dá)摩石神”，和湯川一樣都是非常有才華的天才。原本想當(dāng)一個(gè)數(shù)學(xué)研究家，卻因?yàn)榧依锏年P(guān)系而無(wú)法繼續(xù)進(jìn)行研究。只能教導(dǎo)無(wú)法理解數(shù)學(xué)奧秘的高中生，是他一直郁郁寡歡的事，悄悄喜歡上靖子。

在數(shù)學(xué)天才石神的形象塑造方面，很多是通過(guò)側(cè)面或他人的評(píng)價(jià)來(lái)體現(xiàn)他的能力的。作者用了很大的篇幅建立起了一個(gè)冷靜、理性的數(shù)學(xué)天才的形象。然而正是這么一個(gè)看起來(lái)任何時(shí)候荀時(shí)反冷靜很理性的人，內(nèi)心卻隱藏著強(qiáng)烈的情感。從開(kāi)始決定幫助靖子母女開(kāi)始，石神一直以一種沉穩(wěn)甚至是冷酷的態(tài)度去處理一切的事情，面對(duì)警察的盤(pán)問(wèn)也顯得不慌不忙，讓人覺(jué)得似乎沒(méi)有事情能動(dòng)搖和打倒他，甚至是面對(duì)自心愛(ài)的女人，他依然顯得冷靜異常。然而，當(dāng)他精心設(shè)計(jì)和準(zhǔn)備的計(jì)劃最終被打亂了，無(wú)法再保護(hù)自己心儀的人的時(shí)候，他內(nèi)心的感情終于爆發(fā)，在小說(shuō)的最后，石神的失態(tài)讓讀者感到震撼，也為他的獻(xiàn)身精神及愛(ài)的分量所折服。

湯川 學(xué)

（ゆかわ　まなぶ）

湯川學(xué)是東野圭吾塑造的一個(gè)名偵探，在之前的系列短篇中也有出現(xiàn)，是一個(gè)具有鮮明個(gè)性且具超群推理能力的人物。他在生活上非常隨意，甚至有時(shí)會(huì)讓一般人無(wú)法忍受。比如他愛(ài)喝咖啡，卻對(duì)咖啡要求不高，經(jīng)常用不干不凈的杯子喝速溶咖啡。但是涉及到案件推理時(shí)卻異常地敏銳。比如和石神一起去買便當(dāng)時(shí)，石神對(duì)著玻璃倒影嘆氣，嘆息自己頭發(fā)變稀薄了。這對(duì)一般人來(lái)說(shuō)是最正常不過(guò)的行為了，但是對(duì)湯川來(lái)說(shuō)卻是極為重要的啟示。讀到作品最后就會(huì)明白，也就是在這個(gè)時(shí)候，湯川對(duì)石神產(chǎn)生了懷疑。這看起來(lái)最尋常不過(guò)的細(xì)節(jié)，卻是破案的關(guān)鍵。因?yàn)檫@個(gè)普通的行為對(duì)于心無(wú)旁鶩、一心關(guān)注數(shù)學(xué)的石神來(lái)說(shuō)就是異常。

不過(guò)推理能力超常這一點(diǎn)在推理小說(shuō)里并不特別，僅靠這一點(diǎn)恐怕滿足不了讀者。湯川這個(gè)人物能夠讓讀者記住，除了推理小說(shuō)中必備的超強(qiáng)推理能力外，還因?yàn)樽髡甙阉茉斐闪艘粋€(gè)活生生的、有各種感情糾結(jié)的人。在精心設(shè)計(jì)推理結(jié)構(gòu)的同時(shí)，作者也設(shè)置了復(fù)雜的感情線索。與石神重逢時(shí)的喜悅、懷疑故友石神時(shí)的矛盾、真相大白后為失去一個(gè)強(qiáng)大對(duì)手時(shí)的惋嘆。在客觀冷靜分析的同時(shí)，也富含這“人情味”。這樣的人物形象是鮮明的，也是立體多層次的。

花岡 靖子

（はなおかやすこ，Hanaoka Yasuko）

在赤坂當(dāng)過(guò)女公關(guān)，之后就換工作在“弁天亭”擔(dān)任店員。（在電影中是擔(dān)任美里便當(dāng)?shù)甑牡觊L(zhǎng)）。第一段婚姻失敗，與第二任丈夫富樫離婚后過(guò)著顛沛流離的生活。事件發(fā)生后，雖然石神幫忙她渡過(guò)難關(guān)，但是卻難掩對(duì)石神的不耐。對(duì)總是連累美里感到很抱歉，工藤是她當(dāng)女公關(guān)時(shí)的朋友。

花岡靖子算得上是堅(jiān)強(qiáng)與軟弱的矛盾結(jié)合體。對(duì)前夫的忍讓和軟弱導(dǎo)致了后來(lái)局面無(wú)法控制，混亂中前夫被殺；對(duì)石神的言聽(tīng)計(jì)從雖是出于無(wú)奈，但也體現(xiàn)了她六神無(wú)主時(shí)的慌亂和無(wú)助。但是為了保護(hù)女兒，她又表現(xiàn)出了作為母親的堅(jiān)強(qiáng)和韌性。之前對(duì)前夫的隱忍主要原因也是因?yàn)槌鲇诒Ｗo(hù)女兒的目的，在前夫被錯(cuò)手殺害以后，主動(dòng)將責(zé)任攬到自己身上，希望能幫女兒推托責(zé)任。而在知道了石神的真正意圖后，內(nèi)心的愧疚和譴責(zé)又顯示了她善良的一面。她雖是犯人，但是從另一個(gè)角度來(lái)看卻可以說(shuō)是生活中的受害者。讀者無(wú)法對(duì)其進(jìn)行嚴(yán)厲的譴責(zé)，更多的是對(duì)她的同情和惋惜。也正因?yàn)樗旧砭哂袕?fù)雜的故事，卻仍然保持著善良美好的一面，才會(huì)吸引石神為她開(kāi)脫罪名，展開(kāi)一系列的設(shè)計(jì)和布局。

花岡 美里

（はなおかみさと，Hanaoka Misato）

是靖子與第一任丈夫所生的獨(dú)生女，就讀國(guó)中，參加羽毛球社。雖然看似柔順，但也有拿銅制花瓶毆打富樫這樣強(qiáng)勢(shì)的一面。由于她也被牽連進(jìn)來(lái)，因此靖子才聽(tīng)從石神的計(jì)劃。

由于察覺(jué)到石神對(duì)母親的愛(ài)戀，因此對(duì)母親與工藤之間的關(guān)系頗有微詞。

小說(shuō)中對(duì)于花崗美里的形象塑造，相比其母親花岡靖子，只花了很少的筆墨，主要集中在美里用銅制花瓶打了繼父富堅(jiān)慎二以及勸說(shuō)母親不要自首的部分，但不得不說(shuō)的是，她確實(shí)是小說(shuō)中的靈魂人物。作者對(duì)美里的直接描述很少，幾乎只從第三方的評(píng)論來(lái)塑造這個(gè)形象，例如通過(guò)母親靖子選擇辭去陪酒女工作來(lái)便當(dāng)?shù)甏蚬r(shí)的心理動(dòng)態(tài)來(lái)交代美里的身世；通過(guò)富堅(jiān)慎二的出言不遜來(lái)刻畫(huà)美里的外貌，等等。但人們不難看出美里在這部小說(shuō)中的地位：她是殺人事件的導(dǎo)火索，也是母親靖子放棄自首決定接受石神幫助的原因，她更是決定了這部小說(shuō)的最終結(jié)局。

富樫 慎二

（とがししんじ，Togashi Shinji）

靖子的第二任丈夫，與美里沒(méi)有血緣關(guān)系。原本是彬彬有禮的上班族，直到因?yàn)樘澘展畋还鹃_(kāi)除后性格大變。與靖子離婚之后還一直糾纏不清。

工藤 邦明

（くどうくにあき，Kudou Kuniaki）

靖子之前工作的酒店“瑪麗安”的?？汀?duì)靖子抱有好感，想趁靖子離婚后有機(jī)可趁。最近因?yàn)橹谰缸釉凇佰吞焱ぁ惫ぷ鞫咏缸?。也因此引?lái)了石神的嫉妒。

杉田 園子

杉田園子是一名陪酒女，在這部小說(shuō)中出現(xiàn)過(guò)的女性除了美里外，都有著做陪酒女的經(jīng)歷，比如女主人公靖子。陪酒女的職責(zé)是陪客人喝酒、聊天，不管是否越過(guò)雷池，世人總會(huì)以一種骯臟的眼光去看待她，所以，陪酒女多是孤獨(dú)的。小說(shuō)中通過(guò)刑警草錐與杉田園子的對(duì)話，將陪酒女的形態(tài)刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。

作品鑒賞

作品主題

在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》中，靖子母女在面對(duì)富堅(jiān)慎二時(shí)是弱勢(shì)群體。雖然靖子與富堅(jiān)已經(jīng)離婚，但是游手好閑無(wú)賴死皮的富堅(jiān)依然對(duì)靖子母女糾纏不休。

在沒(méi)有實(shí)際的犯罪行動(dòng)以前，法律當(dāng)然無(wú)法保護(hù)靖子母女，靖子母女的痛苦該由誰(shuí)來(lái)解除？在這里，小說(shuō)有意無(wú)意的將社會(huì)中弱勢(shì)的婦女問(wèn)題尖銳的提出來(lái)。正是因?yàn)槿鮿?shì)的婦女在受到并未構(gòu)成犯罪的騷擾時(shí)，并不能通過(guò)社會(huì)機(jī)制有效的保護(hù)自己，才導(dǎo)致她們可能采取過(guò)激行為來(lái)避免自己受到傷害，或許可以把這稱為預(yù)測(cè)自衛(wèi)。

小說(shuō)中對(duì)于流浪者的群居地進(jìn)行了多次細(xì)致的描寫(xiě)。從生活環(huán)境到生活狀態(tài)，他們被社會(huì)拋棄，沒(méi)有工作沒(méi)有住房，甚至在他們的聚居地，也鮮有團(tuán)結(jié)互助、相互關(guān)心。所以，當(dāng)“技師”消失后，并無(wú)人注意，甚至說(shuō)注意到也無(wú)人關(guān)心。正是利用這點(diǎn)，石神才選擇沒(méi)有后患的“技師”下手。

在整個(gè)案件中。“技師”并未與任何人產(chǎn)生任何實(shí)質(zhì)性重要關(guān)系。他之所以與案件聯(lián)系，被石神選中，僅因?yàn)樗南o(wú)人問(wèn)津。整個(gè)過(guò)程，“技師”都是一個(gè)無(wú)辜者，一個(gè)徹徹底底的犧牲者。然而，更加可悲的是，他的死，他的傷害，在偌大的標(biāo)榜文明法治的社會(huì)中并沒(méi)有人替他討一個(gè)公道。

藝術(shù)特色

結(jié)局或是謎底的設(shè)計(jì)，可以說(shuō)是推理小說(shuō)的最大魅力。通過(guò)對(duì)登場(chǎng)人物、事件發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)等各處埋下伏筆，甚至有時(shí)會(huì)利用一些敘述手段使得讀者有了先人為主的印象，最后在謎團(tuán)解開(kāi)的時(shí)所帶來(lái)的沖擊和意外，正是推理小說(shuō)迷讀推理小說(shuō)的最大的樂(lè)趣。和純文學(xué)不同，推理小說(shuō)除了故事性以外，必須兼具意外性以及布局的合理性。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》和一般的推理小說(shuō)的推理敘述方式不同，全書(shū)有十九章，但是開(kāi)頭的兩章就已經(jīng)將誰(shuí)是犯人、犯罪的過(guò)程及犯罪實(shí)施的結(jié)果這三大推理小說(shuō)的重要因素全部呈現(xiàn)給了讀者，可以說(shuō)將一般邏輯上的謎底已經(jīng)解開(kāi)了。讀者認(rèn)為自己已經(jīng)知道了謎底，所以在接下來(lái)的內(nèi)容當(dāng)中，應(yīng)該就是看警方和犯人之間的較量了。殊不知，這正是東野圭吾對(duì)全書(shū)布局的精妙之處。當(dāng)真正的謎底揭開(kāi)，“獻(xiàn)身”一詞的真正意義得以闡明的時(shí)候，不由地會(huì)為作者的填密布置感到佩服。

《嫌疑人X的獻(xiàn)身》這部小說(shuō)中，對(duì)于環(huán)境的描寫(xiě)很少。細(xì)數(shù)之下，也就只有四五處簡(jiǎn)單的描寫(xiě)，奠定了作品的冷色的基調(diào)。作品中的心理描寫(xiě)及人物會(huì)話也是趨于平淡的風(fēng)格，沒(méi)有什么激烈的場(chǎng)面。全書(shū)的遣詞造句精煉簡(jiǎn)明，并沒(méi)有過(guò)多的渲染技巧，可以說(shuō)整個(gè)小說(shuō)都是用一種接近真實(shí)的樸實(shí)語(yǔ)氣來(lái)展開(kāi)劇情的。

傳統(tǒng)的偵探小說(shuō)多是黑白分明，對(duì)正義進(jìn)行贊頌，對(duì)罪惡進(jìn)行批判，或者說(shuō)法理和情感是對(duì)立的。而東野圭吾的小說(shuō)多處于這兩者的中間地帶。如為女兒甘愿背上罪名的靖子、在法理和友情之間糾結(jié)的湯川、為心中單純的愛(ài)戀而觸犯法律的石神。這些人物的情感表現(xiàn)或動(dòng)機(jī)都可以說(shuō)和傳統(tǒng)的正義是不相符的，但是讀者看完小說(shuō)后也很難做出明確的定義，究竟他們是屬于善還是屬于惡，取而代之的是痛心、同情、惋惜等交織在一起的復(fù)雜感受。

小說(shuō)里的偵探并不完全是正義的化身，犯人也并不一定是罪惡的代表。不管哪一方都具有人性的弱點(diǎn)，都在法理正義及道德情感之間游離。里邊的人物都是混亂的社會(huì)價(jià)值體系中的復(fù)雜人性的縮影。東野的很多作品中，解開(kāi)謎團(tuán)的關(guān)鍵不限于科學(xué)的推理，而在于對(duì)人性的觀察。而人性、人與人之間的愛(ài)和恨，可以說(shuō)是永恒不變的主題。東野的作品可以說(shuō)給讀者留下了很大的思考空間。

作品影響

作品榮譽(yù)

“這本小說(shuō)了不起”第1名

“本格推理小說(shuō)Top 10”第1名

“周刊文藝推理小說(shuō)Top 10”第1名

一舉奪得最高文學(xué)大獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)和本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)

日本票選“年度最受歡迎小說(shuō)”

日本亞馬遜、紀(jì)伊國(guó)屋、三省堂暢銷排行第1名

韓國(guó)阿拉丁、YES24、教保文庫(kù)暢銷排行第1名

臺(tái)灣誠(chéng)品、博客來(lái)、金石堂暢銷排行第1名

影視

日本電影版于2008年10月4日在日本上映，亦被提名2009年香港電影金像獎(jiǎng)最佳亞洲電影獎(jiǎng)。韓國(guó)電影版于2012年10月18日上映。并由“演電視劇團(tuán)Caramelbox”編成舞臺(tái)劇，從2009年4月開(kāi)始在日本公演。

作品評(píng)價(jià)

他將騙局寫(xiě)到了極致?！蹦惊?jiǎng)評(píng)語(yǔ)

這是“今年最好的一本書(shū)”。——《讀賣新聞》

作者簡(jiǎn)介

東野圭吾（ひがしのけいご），日本作家，1958年2月4日出生于日本大阪。畢業(yè)于大阪府立大學(xué)電氣工學(xué)專業(yè)，之后在公司擔(dān)任生產(chǎn)技術(shù)工程師，并開(kāi)始推理小說(shuō)的創(chuàng)作。1985年，憑借《放學(xué)以后》獲得第31回江戶川亂步獎(jiǎng)，從此成為職業(yè)作家，開(kāi)始專職寫(xiě)作。1999年，《秘密》獲得第52回日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)，入圍第120屆直木獎(jiǎng)；此后《白夜行》、《暗戀》、《信》、《幻夜》四度入圍直木獎(jiǎng)；2006年，《嫌疑人X的獻(xiàn)身》史無(wú)前例地將第134屆直木獎(jiǎng)、第6屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)及當(dāng)年度三大推理小說(shuō)排行榜第1名一并斬獲。早期作品多為精巧細(xì)致的本格推理，后期筆鋒越發(fā)老辣，文字鮮加雕琢，敘述簡(jiǎn)練兇狠，情節(jié)跌宕詭異，故事架構(gòu)幾至匪夷所思的地步，擅長(zhǎng)從極不合理之處寫(xiě)出極合理的故事，功力之深令世人駭然。代表作：《白夜行》《信》《偵探伽利略》等，多部作品已被改拍成電視劇或電影。