基本介紹

《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》是北宋詞人秦觀創(chuàng)作的一首詞。詞的上片通過(guò)人的感受點(diǎn)示了時(shí)間、地點(diǎn)、氣候，女主人公在春天的早晨獨(dú)自登樓；下片正面描寫(xiě)春愁，將飛花比作夢(mèng)，將細(xì)雨比作愁，點(diǎn)明了主旨。作者用“輕描淡寫(xiě)”的筆法，融情入景，意境悵靜悠閑，色調(diào)輕淺幽渺，含蓄有味。

內(nèi)容介紹

作品原文

浣溪沙·漠漠輕寒上小樓1

漠漠輕寒上小樓2，曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋3。淡煙流水畫(huà)屏幽4。

自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤5。

注釋譯文

字詞注釋

1.浣溪沙：唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用為詞調(diào)。正體雙調(diào)四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。

2.漠漠：形容像清寒一樣的冷漠。輕寒：指薄寒，不同于嚴(yán)寒和料峭的春寒。

3.曉陰：早晨時(shí)天陰。無(wú)賴(lài)：無(wú)聊，無(wú)意趣。窮秋：晚秋，秋天走到了盡頭。

4.淡煙流水：指輕煙淡淡，流水潺潺的樣子。

5.寶簾：指綴著珠寶的簾子，文中用來(lái)形容華麗的簾幕。閑掛：指很隨意地掛著。

白話譯文

薄薄春寒無(wú)聲息地侵入小樓，拂曉陰云慘淡像荒涼的暮秋，彩色的屏風(fēng)畫(huà)著淡煙籠罩流水。

柳絮飛舞如虛無(wú)縹緲的夢(mèng)境，絲絲細(xì)雨落下如同我的憂愁，萬(wàn)般無(wú)奈我把精美的簾幕掛起。

背景介紹

“傷春”是古代詩(shī)詞的一大主題，在對(duì)季節(jié)變換的惋惜的背后，就隱藏著對(duì)時(shí)光年華逝去的感嘆，對(duì)生命、愛(ài)情乃至一切美好事物之短暫易逝的一種悲哀。

秦觀早年雖英氣勃發(fā)，議論宏偉，但在新舊兩黨斗爭(zhēng)中，他連遭打擊，先是屢困京洛，后又遠(yuǎn)謫南荒，難免給他帶來(lái)綿綿苦痛。這首詞的作年目下已難確考，但聯(lián)系他的坎坷身世，可能此詞也寄托了他的憂愁悲慨之情。

作者介紹

秦觀（1049~1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號(hào)邗溝居士，學(xué)者稱(chēng)淮海先生。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號(hào)，1094~1098）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識(shí)，為“蘇門(mén)四學(xué)士”之一。工詩(shī)詞，詞多寫(xiě)男女情愛(ài)，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩(shī)風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長(zhǎng)短句》（又名《淮海詞》）。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

每一次春來(lái)，就是一次傷春的體驗(yàn)。詞人之心，很早就發(fā)出了“為問(wèn)新愁，何事年年有”的愁怨。然而他們的命運(yùn)也往往是一年年地品嘗春愁。此詞抒寫(xiě)的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫(xiě)出了環(huán)境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變?yōu)榫唧w可感的藝術(shù)形象滲透出來(lái)，表情深婉、幽緲。“一片自然風(fēng)景就是一種心情”。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無(wú)聊賴(lài)的閑愁。即景生情，因情生景，情恰能稱(chēng)景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。

上片寫(xiě)晨起之感和室內(nèi)之景，語(yǔ)言幽婉而含意深邃。詞的起調(diào)很輕，很淡，而于輕淡中帶著作者極為纖細(xì)銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以“漠漠”二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來(lái)寥廓冷落的氣氛。與“暝色入高樓，有人樓上愁”意蘊(yùn)相似，而情調(diào)之婉妙幽微過(guò)之。不說(shuō)人愁，但云“漠漠輕寒上小樓”?；匚丁吧稀弊郑堑钏?，正隨這薄薄春寒無(wú)聲無(wú)息地在人的心頭輕輕漾起。僅詞的首句，就為全詞烘托出一個(gè)色調(diào)凄清的景。緊接著加上“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”，在凄清的背景上涂抹一層暗淡的色彩。時(shí)屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來(lái)這是一個(gè)春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無(wú)聊，然而詞人不說(shuō)心情之無(wú)聊，卻咒曉陰之無(wú)賴(lài)，進(jìn)一層渲染了氣氛之寂寞凄寒。主人公也許剛剛從夢(mèng)中醒來(lái)，睡眼惺忪，室內(nèi)畫(huà)屏閑展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周?chē)幏盏恼只\下，幽迷淡遠(yuǎn)。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的畫(huà)景之中，又仿佛還依回于渺茫、流動(dòng)的夢(mèng)境之中。這種主觀幻覺(jué)，正是由于幽迷寧?kù)o的氛圍與主人公此時(shí)此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。

下片寫(xiě)倚窗所見(jiàn)，轉(zhuǎn)入對(duì)春愁的正面描寫(xiě)。不期然而然中，主人公的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細(xì)雨如絲，迷迷蒙蒙，迷漫無(wú)際。見(jiàn)飛花之飄緲，不禁憶起殘夢(mèng)之無(wú)憑，心中頓時(shí)悠起的是細(xì)雨蒙蒙般茫無(wú)邊際的愁緒。本寫(xiě)春夢(mèng)之無(wú)憑與愁緒之無(wú)際，卻透過(guò)窗戶攝景著筆于遠(yuǎn)處的飛花細(xì)雨，將情感距離故意推遠(yuǎn)，越發(fā)感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)”（《詩(shī)人玉屑》卷二十一引晁無(wú)咎語(yǔ)）的佳例。詞人將“夢(mèng)”與“愁”這種抽象的情感編織在“飛花”、“絲雨”交織的自然畫(huà)面之中。這種現(xiàn)象，約翰·魯斯金稱(chēng)為“感情誤置”，而這在中國(guó)詩(shī)詞中則為司空見(jiàn)慣。如“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”、“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”、“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”。詩(shī)人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設(shè)想自然也帶著這份感情?！耙晕矣^物，而物皆著我之色彩”。“自在飛花”，無(wú)情無(wú)思，格外惹人惱恨，而反襯夢(mèng)之有情有思。最后，詞以“寶簾閑掛小銀鉤”作結(jié)，尤覺(jué)搖曳多姿。細(xì)推詞脈，此句應(yīng)為過(guò)片之倒裝句。沉迷于一時(shí)之幻境，不經(jīng)意中瞥向已經(jīng)掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出“自在”二句之文。而在結(jié)構(gòu)藝術(shù)上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對(duì)稱(chēng)工整，顯得精巧別致，極富回環(huán)變化的結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)，也進(jìn)一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內(nèi)的愁人更為分明，不言愁而愁自現(xiàn)?！独m(xù)編草堂詩(shī)余》曰：“后疊精研，奪南唐席?！闭菍?duì)此章法技巧的高度評(píng)贊。句中“閑”字，本是形容物態(tài)，而返觀全篇，知此正是全詞感情基調(diào)——百無(wú)聊賴(lài)的情感意緒，作為紅線貫串打通全詞，一氣運(yùn)轉(zhuǎn)，跌宕昭彰。張炎說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”（《詞源》卷下）試觀此作，正是如此。

此詞以柔婉曲折之筆，寫(xiě)一種淡淡的閑愁。詞人們總是能敏銳地感受到它，捕捉住它，并流諸筆底，而此時(shí)，又必然會(huì)滲透進(jìn)他們對(duì)時(shí)世人生的獨(dú)特感受。馮延巳的《鵲踏枝·誰(shuí)道閑情拋棄久》寫(xiě)出了人人心中皆有的這般閑情，卻也包蘊(yùn)著一種由時(shí)代氛圍所釀成的說(shuō)不清、排不開(kāi)的愁緒。“古之傷心人也”的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，于新舊黨迭為消長(zhǎng)之際，一再受到排抑，滿腹?jié)M腔人生的遭際感慨，泛化為一種凄怨感傷的心境意緒而彌漫于詞作之中，呈現(xiàn)出含蓄蘊(yùn)藉、窈深幽約之美。

在文學(xué)大家的筆下，對(duì)情、意表達(dá)的處理常見(jiàn)“舉重若輕”和“舉輕若重”兩種方式。它們都會(huì)有理想的表達(dá)效果，但秦觀在這里的幽情輕吐卻有如此的效果，依賴(lài)于其善于渲染、語(yǔ)言精美、比喻神奇，但更關(guān)鍵的是內(nèi)中的那種情致。馮煦稱(chēng)贊說(shuō)：“他人之詞，詞才也；少游，詞心也。得之于內(nèi)，不可以傳?！保ā端瘟患以~選例言》）秦觀的個(gè)人氣質(zhì)與文體特征已經(jīng)融而為一。這首詞沒(méi)有一處用重筆，沒(méi)有痛苦的吶喊，沒(méi)有深情的傾訴，沒(méi)有放縱自我的豪興，沒(méi)有沉湎往事的不堪，只有對(duì)自然界“漠漠輕寒”的細(xì)微感受，對(duì)“曉陰無(wú)賴(lài)”的敏銳體察，對(duì)“淡煙流水”之畫(huà)屏的無(wú)限感觸。這春愁，既沒(méi)有涉及政治，又沒(méi)有涉及愛(ài)情、友誼，或者其他什么，它其實(shí)只是寫(xiě)了一種生活的空虛之感。在一個(gè)敏感文人的心里，這種空虛寂寞伴隨生命的全程，它和愿望、和理想、和對(duì)生命的珍視成正比，無(wú)邊無(wú)際，無(wú)計(jì)可除。

名家點(diǎn)評(píng)

明·卓人月：“自在”二語(yǔ)，奪南唐席。（《古今詞統(tǒng)》卷四）

清·陳廷焯：宛轉(zhuǎn)幽怨，溫、韋嫡派。（《詞則·大雅集》卷二）

清·梁令嫻：“曉陰無(wú)賴(lài)似窮秋”上眉批：家大人（梁?jiǎn)⒊┰疲骸捌嬲Z(yǔ)。”（《藝蘅館詞選》）

清·俞陛云：清婉而有余韻，是其擅長(zhǎng)處。此調(diào)凡五首，此首最勝。（《唐五代兩宋詞選釋》）

當(dāng)代詞學(xué)家、文史學(xué)家唐圭璋：此首，景中見(jiàn)情，輕靈異常。上片起言登樓，次怨曉陰，末述幽境。下片兩對(duì)句，寫(xiě)花輕雨細(xì)，境更微妙。“寶簾”一句，喚醒全篇。蓋有此一句，則簾外之愁境及簾內(nèi)之愁人，皆分明矣。（《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）

現(xiàn)代戲曲理論家吳梅：《浣溪沙》云：“自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。”此等句皆思路沉著，非如蘇詞之振筆直書(shū)也。北宋詞家以縝密之思，得道煉之致者，惟方回與少游耳。（《詞學(xué)通論》）