基本介紹

《咸陽城東樓》是唐代詩人許渾的詩作。此詩用云、日、雨、風(fēng)層層推進(jìn)，又以綠蕪、黃葉來渲染，勾勒出一個(gè)蕭條凄涼的意境，借秦苑漢宮的荒廢，抒發(fā)了對(duì)家國衰敗的無限感慨。詩人通過對(duì)景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現(xiàn)自然之景的同時(shí)又體現(xiàn)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻思考。全詩情景交融，景中寓情，景別致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊(yùn)藉而蒼涼，境雄闊而高遠(yuǎn)，神完氣足，為唐人登臨詩篇之佳作。

內(nèi)容介紹

作品原文

咸陽城東樓⑴

一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲⑵。

溪云初起日沉閣⑶，山雨欲來風(fēng)滿樓。

鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋⑷。

行人莫問當(dāng)年事⑸，故國東來渭水流⑹。

注釋譯文

詞句注釋

⑴咸陽：舊城在今陜西西安西北，漢時(shí)稱長安，秦漢兩朝在此建都。隋朝時(shí)向東南移二十里建新城，即唐京師長安。唐代咸陽城隔渭水與新都長安相望。

⑵蒹葭：蘆葦一類的水草。蒹，荻；葭，蘆。汀洲：水邊之地為汀、水中之地為洲。這里指代詩人在江南的故鄉(xiāng)。

⑶“溪云”句：溪，指磻溪；閣，指慈福寺。此句下作者自注：“南近磻溪，西對(duì)慈福寺閣?！?/p>

⑷“鳥下”二句：夕照下，飛鳥下落至長著綠草的秦苑中，秋蟬也在掛著黃葉的漢宮中鳴叫著。

⑸當(dāng)年：一作“前朝”。行人：過客。泛指古往今來征人游子，也包括作者在內(nèi)。

⑹“故國”句：一作“渭水寒聲晝夜流”，“聲”一作“光”。故國，指秦漢故都咸陽。東來，指詩人自東邊而來。

白話譯文

登上高樓萬里鄉(xiāng)愁油然而生，眼中水草楊柳仿佛家鄉(xiāng)沙洲。

溪云突起紅日沉落在寺閣外，山雨未到狂風(fēng)已吹滿咸陽樓。

黃昏雜草叢生的園中鳥照飛，深秋枯葉滿枝的樹上蟬啾啾。

來往過客莫問當(dāng)年興亡之事，只見渭水一如既往向東奔流。

背景介紹

此詩大約作于唐宣宗大中三年（849）許渾任監(jiān)察御史時(shí)。此時(shí)大唐王朝已經(jīng)處于風(fēng)雨飄搖之際，政治非常腐敗，農(nóng)民起義此起彼伏。一個(gè)秋天的傍晚，詩人登上咸陽古城樓觀賞風(fēng)景，即興寫下了這首詩。

作者介紹

許渾（？—858），字用晦，一作仲晦，祖籍安州安陸，寓居潤州丹陽（今屬江蘇），遂為丹陽人。武后朝宰相許圉師六世孫。文宗大和六年（832）進(jìn)士及第，先后任當(dāng)涂、太平令，因病免。大中年間入為監(jiān)察御史，因病乞歸，后復(fù)出仕，任潤州司馬。歷虞部員外郎，轉(zhuǎn)睦、郢二州刺史。晚年歸丹陽丁卯橋村舍閑居，自編詩集，曰《丁卯集》。

鑒賞評(píng)價(jià)

整體賞析

此詩寫詩人登咸陽城閣樓眺望遠(yuǎn)方風(fēng)景之所思所慨。詩題一作“咸陽城西樓晚眺”，而歷代流傳以“咸陽城東樓”為題更為廣泛。周汝昌主張“西樓”，理由是“一是醒豁，二是合理”，而且“晚眺”也是全詩一大關(guān)目。

首聯(lián)扣題，抒情寫景。詩云“一上高城萬里愁”?！耙簧细叱恰闭?，登上咸陽城的西門城樓也。許渾青年時(shí)代由家赴京應(yīng)試，多次名落孫山，利用間隙一游咸陽，是很自然的事。“萬里愁”，謂其離家之后，功名無望，不免憂愁也。離家既遠(yuǎn)，又?jǐn)?shù)上不第，秋晚登臨，自不免有歲月蹉跎，老大徒傷的慨嘆?！叭f里愁”三字的具體含義應(yīng)該說是很豐富的。下面接寫遠(yuǎn)眺所見之景。時(shí)當(dāng)初秋，蒹葭楊柳尚未凋枯，以致當(dāng)詩人看到黃土高原上這一片綠色，竟恍惚有置身江南汀洲之感。一個(gè)“似”字，點(diǎn)明了這原是作者的主觀感受。這本是觸景生情，融情入景之筆，巧妙地透露了詩人對(duì)家鄉(xiāng)的思念。這句并非實(shí)寫，乃是虛實(shí)相間，以實(shí)引虛，實(shí)景與遐想之合耳。

頷聯(lián)寫晚眺遠(yuǎn)景，寓意深遠(yuǎn)?！跋啤本洌S渾自注：“南近磻溪，西對(duì)慈福寺閣?！边@其實(shí)明白標(biāo)出了作者所在的位置：他是在咸陽城的西門城樓上。這時(shí)，他朝西眺望，正面對(duì)著慈福寺閣，南望則不遠(yuǎn)處就是著名的磻溪，是兩千年前太公望直鉤垂釣處?！跋瞥跗稹睂懙氖茄U裊暮煙?！叭粘灵w”是說夕暉已落于寺閣背后。這只有西邊才能看到的景色?！吧接辍本鋵懙氖窃娙藢?duì)于天氣變化的細(xì)膩感覺，同樣也是有現(xiàn)實(shí)依據(jù)的。這一句由于氣韻生動(dòng)而人有身臨其境之感。這一寫景名句常被后人借用來形容晚唐時(shí)期風(fēng)雨飄搖的政治形勢(shì)，亦即賦予了它一種象征的意味。這也不能說完全脫離作者本意而牽強(qiáng)附會(huì)，這里既有引申、借用之意，但與詩人原意也絕非毫無瓜葛。一個(gè)詩人寫登臨覽眺之詩，除應(yīng)寫出眼前景，最要緊的當(dāng)然是寫出他此時(shí)此地的內(nèi)心感受。作為一個(gè)情操高尚的詩人，心中必不會(huì)只忍著一己之私，他會(huì)想得更遠(yuǎn)更深，會(huì)由個(gè)人的命運(yùn)多舛想到國運(yùn)的興衰隆替。

頸聯(lián)寫晚眺近景，虛實(shí)結(jié)合。詩人將視線移遠(yuǎn)，隨那些驚惶于風(fēng)雨欲來而急急歸巢的鳥雀，俯視當(dāng)初那繁華而今荒蕪了的秦代宮苑；復(fù)利用聽覺，從隱伏于黃葉間的秋蟬之哀聲里，體味著強(qiáng)大一時(shí)的漢朝的衰亡。咸陽在秦漢時(shí)為首都所在，建有大批宮殿，后來又建有許多陵園。登咸陽城樓，觸目便是古代遺跡，不由得詩人懷古傷今之幽思不油然沛然。詩人的情緒在這樣的緬懷中達(dá)到最低沉悲壯之處。之所以如此，顯然因?yàn)樗⒎莾H僅在吊古，更重要的乃是在傷今；不僅僅是念己，而且是在憂國。從詩的字里行間，讀者能夠聽出詩人對(duì)每況愈下的唐朝政局的由衷嘆息。最初想列以“山雨欲來風(fēng)滿樓”借喻唐國勢(shì)之衰者，恐怕就是有鑒于隱含在詩中的這種復(fù)雜情緒。

尾聯(lián)作結(jié)，融情于景?！靶腥恕笔亲髡咦灾^。歷來詩人慣用這種自問自答、自譬自解的手法。既然歷朝歷代都有各自的黃金時(shí)代，而這時(shí)代也早像渭水東流那樣遠(yuǎn)逝而去，“行人”如今看到大唐的衰危，就沒有什么可以想不開的了。這種無可奈何的情緒，也就是許渾在另一首詩中明白表述的“興亡不可問，自古水東流”（《洛陽道中》）之意，是許渾在許多詠史懷古詩中所反復(fù)流露過的。這種情緒無疑顯得消極頹唐，但卻真實(shí)地吐出了詩人的心聲，也深刻地反映了晚唐的時(shí)代特征。時(shí)至國勢(shì)江河日下的晚唐，又是一個(gè)像許渾這樣仕途蹭蹬的不遇之士，如果說出些氣壯如牛的豪言壯語，反而會(huì)令人覺得虛偽造作。

最后兩句有異文，一作“行人莫問前朝事，渭水寒光晝夜流”。如果說承接頸聯(lián)的“秦苑”“漢宮”將“當(dāng)年事”換成“前朝事”無甚大礙的話，那么，對(duì)句“渭水寒光晝夜流”，一是讓人想起孔夫子的“逝者如斯”之嘆，二是令人聯(lián)想?yún)螏r的名句“西風(fēng)吹渭水，落葉滿長安”，三是可避免“欲來”與“東來”二詞中“來”字的重復(fù)。又“寒光”另作“寒聲”，雖說聲、光均可形容渭水東流的狀態(tài)，但“聲”字作用于聽覺，使畫面有了立體感，似更勝于“光”字。

全詩情景交融，景中寓情，詩人通過對(duì)景物的描寫，賦予抽象的感情以形體，在呈現(xiàn)自然之景的同時(shí)又體現(xiàn)豐富的生活經(jīng)驗(yàn)，以及對(duì)歷史和現(xiàn)實(shí)的深刻思考。景別致而凄美，情愁苦而悲愴，意蘊(yùn)藉而蒼涼，境雄闊而高遠(yuǎn)，神完氣足，堪稱晚唐登臨之作的翹楚。

名家點(diǎn)評(píng)

元·方回：一作“行人莫問前朝事，渭水寒光晝夜流”。尾句合用此十四字為佳。中四句與前詩（按指《驪山》詩）一同、皆裝景而已。（《瀛奎律髓》）

明·顧璘：此篇雖亦稍急，然下句均停，初學(xué)可入？（《批點(diǎn)唐音》）

明·陸時(shí)雍：《凌歊臺(tái)》《咸陽城東樓》，三四俱作仄調(diào)，以取輕俊，此其病與盛唐人好雄渾同。雄渾則氣易不清，輕俊則格多不正，詩家要道，雅時(shí)中正。（《唐詩鏡》）

明·周珽：創(chuàng)識(shí)由眼銳，創(chuàng)局由腕活?？晒肿x唐律者，多橫據(jù)“晚唐”二字在胸，致使用晦輩此等詩便用卑調(diào)概視，吹毛索瘢，徒煩饒舌。（《唐詩選脈會(huì)通評(píng)林》）

明·吳昌祺：拗句最為有致，然當(dāng)時(shí)長安何至如此？詩人語多太過也。（《刪訂唐詩解》）

明末清初·金圣嘆：仲晦，東吳人。蒹葭楊柳、生性長習(xí)，醉中夢(mèng)中，不忘失也。無端越在萬里，久矣形神不親。今日獨(dú)上高城，忽地驚心入眼。二句七字，神理寫絕。不知是咸陽西門，真有此景？不知是高城晚眺，忽地游魂？三四極寫?yīng)毶稀蔼?dú)”字之苦，言云起日沉，雨來風(fēng)滿，如此怕殺人之十四字中，卻是萬里外之一人，獨(dú)立城頭，可哭也！二句只是一景，有人乃言山雨句勝于溪云句，一何可笑（前四句下）。秦苑也，秦人其何在？吾徒見鳥下耳，然而日又夕矣。漢宮也，漢人其何在？吾徒聞蟬鳴耳，然而葉又黃矣?？鬃釉唬菏耪呷缢?，不舍晝夜。今人問前人，后人且將問今人，后人又復(fù)問后人，人生之暫如斯，而我優(yōu)羈萬里耶（后四句下）？（《貫華堂選批唐才子詩》）

明末清初·黃周星：如此憑吊，亦何可少?。ā短圃娍臁罚?/p>

明末清初·馮班：清妙。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）

清·陸次云：此等詩是最上乘。（《五朝詩善鳴集》）

清·朱東巖：許公，吳人也。蒹葭楊梆，習(xí)見有素，懷想已深。無端于千里之外，獨(dú)上高樓，忽地驚心入眼，人可愁也。三四皆晚眺時(shí)景色，亦皆晚眺時(shí)愁思，云初起，日沉閣，雨欲來，風(fēng)滿樓，如此光景，高城晚眺，見之大可怕人也?！扒卦贰薄皾h宮”俱切咸陽……下一“夕”字、“秋”字，景況倍覺凄涼，感時(shí)懷古之意，豈能已乎！（《東巖草堂評(píng)訂唐詩鼓吹》）

清·黃生：首尾全是思鄉(xiāng)，卻插入五六七三句縱橫出入，全不礙手，唯老杜有此筆力。許，潤州人，潤州水鄉(xiāng)，故有“似汀洲”語，猶言無端登水閣，有處似家山也。此時(shí)愁緒正在開里，況云起雨來，是增一倍凄切也。五六則盡其晚眺所至而極言之。（《唐詩摘鈔》）

清·何焯：慘淡滿目、晚唐所處之會(huì)然也。（《唐三體詩評(píng)》）五六言秦亡于趙高，漢衰于石顯，今何乃兼之也？（《瀛奎律髓匯評(píng)》）

清·查慎行：吾于或《丁卯集》中只取“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，二語工于寫景，而無板重之嫌。（《初白庵詩評(píng)》）

清·王士禛：唐人拗體律詩……其一出句拗第幾字，則偶句亦拗第幾字，抑揚(yáng)抗墜，讀之如一片宮商，如許深“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿摟”是也。（《分甘余話》）

清·毛奇齡、王錫：只七字、寫得到，惜上句景次不甚嘹亮，“樓”“閣”雜出不妥。（“山雨欲來”句下）。（《唐七律選》）

清·屈復(fù)：次聯(lián)名句，“閣”“樓”相犯，又重樓字。唐人往往有之，終是一病，在今日則不可。（《唐詩成法》）

清·沈德潛：咸陽何地，而竟如汀洲耶？……恐落吊古套語，少陵懷古詩，每章各有結(jié)束。（《唐詩別裁》）

清·薛雪：悠揚(yáng)細(xì)膩之至。（《一瓢詩話》）

清·宋宗元：荒涼如繪（“溪云初起”二句下）。即其寫景運(yùn)筆，足使人愛不忍釋。（《網(wǎng)師園唐詩箋》）

清·焦袁熹：三四可匹趙“殘星”“長笛”一聯(lián)。（《此木軒唐五言律七言律讀本》）

清·葉矯然：許渾“溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓”，劉滄“半夜秋風(fēng)江色動(dòng)，滿山寒葉雨聲來”，語意工妙相似，亦相敵。（《龍性堂詩話續(xù)集》）

清·紀(jì)昀：若專摘此二句（按指“溪云初起”一聯(lián)），原自不惡。（《瀛奎律髓匯評(píng)》）

清·周詠棠：三四繪景生動(dòng)，自是名句，但“樓”“閣”二字作對(duì)，殊覺草草。（《唐賢小三昧集續(xù)集》）

清·范大士：三四機(jī)神湊合。（《歷代詩發(fā)》）

清·姚鼐：“溪云”一聯(lián)固警句，然必當(dāng)是咸陽景色耶？大抵用晦詩，似先得句，而后加題附合者然，此其病也。（《五七言今體詩鈔》）

清·楊成棟：一片鏗鏘，如金鈴千百齊鳴。（《精選五七言律耐吟集》）

近代·俞陛云：七句因云起而日沉，為詩心所易到。下句善狀驟雨欲來，風(fēng)先雨至之景，可謂絕妙好詞（“溪云初起”二句下）。（《詩境淺說》）