《溪山雨意圖》是由元代畫(huà)家黃公望創(chuàng)作的紙本墨筆畫(huà)卷，現(xiàn)收藏于中國(guó)國(guó)家博物館。

該畫(huà)卷描繪的是黃公望筆下常見(jiàn)的江南景象，圖中景象煙雨空濛，筆法多樣，代表了文人畫(huà)高度成熟時(shí)期的審美需要，是宋元之后文人繪畫(huà)的主流風(fēng)格。整個(gè)畫(huà)卷空無(wú)一人，山水則似真非真有恬淡、簡(jiǎn)遠(yuǎn)、空靈寂靜之意境，表達(dá)了畫(huà)家寄情山水，抒胸中逸趣之理想審美境界。

畫(huà)作內(nèi)容

《溪山雨意圖》描繪的一幅雨中的江南山水景色。近景是坡岸，上有高低不同的樹(shù)木林立，自右向左，錯(cuò)落有致，節(jié)奏分明；中間是大片空白，計(jì)白當(dāng)黑，描繪的是浩淼無(wú)邊、平靜無(wú)波的湖水，寬闊的湖水沿著山巒流動(dòng)，大片水域展現(xiàn)出兩岸平遠(yuǎn)、幽靜的景色。正是夏暮正午時(shí)分，陽(yáng)光熾灼、大氣蒸騰、疏林蕭蕭、滿目寂野。如鏡的水面無(wú)一絲漪漣，全無(wú)舟楫的蹤影。望斷水天相連，亦是收不盡的空曠。晴空曠野、萬(wàn)籟俱靜。遠(yuǎn)處是連綿起伏的群山，并有云霧縹渺環(huán)繞，深處山峰時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，更顯空濛，烘托山雨欲來(lái)之主題；茅舍散落，點(diǎn)綴其中，空曠幽靜。

該畫(huà)卷上有黃公望、陶宗儀、史邦俊、項(xiàng)元汴、文徵明、李日華、李肇亨、安岐、乾隆皇帝等人的鈐印以及清宮收藏印共計(jì)95處。除卻黃公望自題之外，還有王國(guó)器、倪瓚題跋兩處以及乾隆詩(shī)一首。

創(chuàng)作背景

“此紙未畢已為好事者取去。今復(fù)世長(zhǎng)所得至正四年（1344年）十月來(lái)溪上足其意。時(shí)年七十有六。是歲十一月哉生明（即當(dāng)月三日）識(shí)?！弊髡叩倪@段話介紹了作畫(huà)的過(guò)程。黃氏70歲左右在平江（今江蘇蘇州）光孝觀寓居時(shí)用陸明本帶來(lái)的兩幅“佳紙”創(chuàng)作。開(kāi)始是興之所致，信手畫(huà)之，還未完成就被“好事者”取走，數(shù)年之后曹永也就是曹知白之子“世長(zhǎng)”得到此卷。因曹之白與黃公望年齡相仿，相交甚好，因而黃公望為曹永書(shū)寫(xiě)題跋完善畫(huà)意，至此《溪山雨意圖》才算正式完成。作者再次“足其意”，得意彌補(bǔ)缺憾之時(shí)，已是數(shù)年后的至正四年，從農(nóng)歷十月到十一月初三，歷時(shí)一個(gè)月左右才完成。

藝術(shù)鑒賞

技法

黃公望的山水畫(huà)，追求表現(xiàn)理、趣、興，即描寫(xiě)在四時(shí)朝暮、風(fēng)雨晴晦等特定時(shí)空環(huán)境中的山水景色來(lái)創(chuàng)造情景交溶的詩(shī)意境界?！断接暌鈭D》正體現(xiàn)出作者的風(fēng)格個(gè)性。圖中把暮夏時(shí)節(jié)水過(guò)山中，夏雨將至未至，大氣中蘊(yùn)釀?dòng)暌獾目諝飧?，借助可視形象?zhǔn)確充分地表現(xiàn)了出來(lái)。畫(huà)作立意獨(dú)特，并在形式和細(xì)節(jié)描繪上作了精心的探求。圖中以遠(yuǎn)山坡腳、沙諸層層延伸構(gòu)成的一條水平橫線，貫穿通幅，確定了布局的穩(wěn)定大勢(shì)，起伏的群山外輪廓線處理得柔和平緩；一座座山峰也呈現(xiàn)穩(wěn)定蹲居的勢(shì)態(tài)。溪邊的水草采用了單調(diào)的垂直長(zhǎng)點(diǎn)，均勻地點(diǎn)出，近樹(shù)的長(zhǎng)勢(shì)雖不乏穿插變化，但引人注目的幾株松樹(shù)，顯得高大挺拔無(wú)賓主朝揖的呼應(yīng)，使樹(shù)叢的大體貌呈現(xiàn)出寧?kù)o佇立的意態(tài)。構(gòu)成遠(yuǎn)山的長(zhǎng)披麻皴、濃墨點(diǎn)染的丘壑，筆墨中充溢著含蓄凝重的韻味。白云是點(diǎn)題之筆，用心所在卻未露著力之跡，用了平易輕松的虛寫(xiě)，在顯示丘壑草木蒙榮的蒼潤(rùn)墨色中留白，未著一筆。靠黑白色調(diào)的強(qiáng)烈對(duì)比，輕盈的云團(tuán)在畫(huà)面上十分突出。呈波浪狀曲線的云團(tuán)外緣、顯示云塊澎起的動(dòng)感。“亂云如獸出山前”是暴風(fēng)雨的前兆。這帶來(lái)雨意的云，雖蘊(yùn)含著興風(fēng)造雨的運(yùn)動(dòng)，但動(dòng)的徐緩、輕捷，描寫(xiě)得十分準(zhǔn)確。同畫(huà)面的整體基調(diào)既有動(dòng)靜對(duì)比又是和諧統(tǒng)一的。

構(gòu)圖

該畫(huà)作整體采用長(zhǎng)卷，橫向的畫(huà)面，宜于布置視野開(kāi)闊的大景觀，表現(xiàn)宏觀角度的大變化。圖中采取“一河兩岸式”構(gòu)圖，近景描繪了沙坡層疊上有高松數(shù)株，亦有棘枝小草，樹(shù)枝皆勾勒而成，松樹(shù)皮也用細(xì)筆作圈，松針用細(xì)筆寫(xiě)出，雜樹(shù)葉及小草多用點(diǎn)苔示意，樹(shù)干多取左斜勢(shì)，引視線穿越河水，指向中景。中景是小披麻皴所繪制的渾圓山體相繼延伸，間有蓊郁汀樹(shù)，茅屋村舍；后有遠(yuǎn)山，或淡墨勾勒，或清墨渲染，亦有云霧環(huán)繞其中，以留白之法表現(xiàn)山雨欲來(lái)之勢(shì)。在構(gòu)圖，景物塑造和筆墨運(yùn)用上這些縝密的處理，使題材內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一，構(gòu)成強(qiáng)烈感人的藝術(shù)效果。

名家點(diǎn)評(píng)

元代畫(huà)家倪瓚，題跋：“黃翁子久雖不能夢(mèng)見(jiàn)房山、鷗波，要亦非近世畫(huà)手可及，此卷尤其得意者?！?/p>

歷史傳承

《溪山雨意圖》于正至四年（1344年）徹底完成以后便收藏于曹永的手中，之后王國(guó)器得以鑒賞此畫(huà)并為此畫(huà)題跋；宣光四年（1374年）春，畫(huà)家倪瓚為此畫(huà)題跋；后此畫(huà)被文學(xué)家陶宗儀收藏并題跋、鈐印。

明朝時(shí)期，后此畫(huà)又收藏于畫(huà)家史邦俊手中，并被史邦俊題跋、鈐印；后又被文人文徽明鈐印并其子文彭收藏、鈐??；后被收藏家項(xiàng)元汴收藏并鈐印；后被戲曲作家李日華和畫(huà)家李肇亨先后收藏并鈐印。

清朝時(shí)期，被書(shū)畫(huà)鑒藏家安岐收藏、鈐印并收錄于《墨緣匯觀》卷三《名畫(huà)上》中；乾隆十五年（1750年），此畫(huà)乾隆皇帝收藏、鈐印并題跋；后被進(jìn)士孫毓汶收藏；孫毓汶去世之后，其后人孫念臺(tái)先生將《溪山雨意圖》捐贈(zèng)給中國(guó)歷史博物館（國(guó)博前身），自此，《溪山雨意圖》終歸國(guó)博，成為國(guó)家博物館的重要書(shū)畫(huà)藏品之一。

作者簡(jiǎn)介

黃公望（1269-1354），元代畫(huà)家。本姓陸，名堅(jiān)，漢族，江浙行省常熟縣人。后過(guò)繼永嘉府（今浙江溫州市）平陽(yáng)縣（今劃歸蒼南縣）黃氏為子，居虞山（今宜山）小山，因改姓黃，名公望，字子久，號(hào)一峰、大癡道人。曾為浙西廉訪使徐琰的書(shū)吏，后隨張閭?cè)刖槔簦^而因張閭獲罪一同入獄，獲釋后入全真教，賣(mài)卜江湖，以修道、書(shū)畫(huà)終了一生。其山水畫(huà)宗法董源、巨然，由此生發(fā)，自創(chuàng)一格；創(chuàng)淺絳山水，對(duì)明清山水畫(huà)影響甚大，為“元四家”。