基本介紹

『傀儡師左近』原名『人形草紙傀儡師左近』（人形草紙あやつり左近）（港譯：木偶師偵探左近）是由寫(xiě)樂(lè)麿編劇，小畑健作畫(huà)在周刊少年JUMP于1995年23號(hào)開(kāi)始到1996年1號(hào)連載的少年推理漫畫(huà)。單行本漫畫(huà)全4卷，文庫(kù)版全3卷。有相關(guān)的小說(shuō)，廣播劇CD和電視動(dòng)畫(huà)，全系列一共17篇故事。

角色介紹

橘家

橘左近

CV：緒方恵美（廣播?。簷u山修之）

本作品的主人公。國(guó)寶級(jí)人物橘左衛(wèi)門的孫子，青年的木偶戲操弄木偶的人。在原作的年齡設(shè)定不明，不過(guò)，動(dòng)畫(huà)版從父母結(jié)婚了的時(shí)期開(kāi)始推定一般認(rèn)為是17歲以下。平日話語(yǔ)很少的老實(shí)青年，不過(guò)，他操縱木偶右近時(shí)展示出天才的洞察能力，解決殺人事件。所謂偶人的右近，從年幼的時(shí)候開(kāi)始的交往。愛(ài)吃‘不二家飲茶室’的蛋包飯。平時(shí)的時(shí)候有點(diǎn)靦腆，可以說(shuō)是軟弱，不過(guò)很誠(chéng)實(shí)，不會(huì)撒謊。但是一拿起右近，整個(gè)人都變的不一樣了。思維更敏捷了，展現(xiàn)出一種自信、冷靜，而且很會(huì)推理。自身和右近與周防有著不一樣的關(guān)系，推理能力驚人，最后接班外祖父橘左衛(wèi)門，成為橘家的當(dāng)家。

右近

CV：熊井統(tǒng)子（廣播劇：山口勝平）

明治2年，由3代目小泉卯之助制作的童型人偶，是一個(gè)擁有著紅色長(zhǎng)發(fā)，長(zhǎng)得有點(diǎn)像劍心的可愛(ài)人偶。性格十分調(diào)皮，童言無(wú)忌。2人在辦案時(shí)經(jīng)?；ハ酄?zhēng)吵。左近通常使用腹語(yǔ)術(shù)，使右近模仿別人的神情、語(yǔ)言，以此推測(cè)被害人的心理。

橘薫子

CV：山田美穂

左近的姑姑（實(shí)際上是左近的姨媽），與左近年齡相仿的姨媽，所以命令左近叫他姐姐。總幻想著和帥氣的富家公子結(jié)婚，是個(gè)不愛(ài)動(dòng)腦筋的警察，同時(shí)也是個(gè)很有責(zé)任心的警察，經(jīng)常在技術(shù)方面幫助左近。警銜為警部補(bǔ)。常常與右近爭(zhēng)吵，可以說(shuō)象“爭(zhēng)吵朋友”一樣的關(guān)系。動(dòng)畫(huà)中是左衛(wèi)門的女兒，與左近的母親．千鶴設(shè)定為姊妹關(guān)系。

橘千鶴

CV：佐藤しのぶ

左近的母親。性格大方但十分愛(ài)操心。

橘千鶴是動(dòng)畫(huà)的姓名。原作中是薰子的義姊，不過(guò)，動(dòng)畫(huà)片設(shè)定變更為親姐姐。

橘左衛(wèi)門

CV：依田英助

左近的外祖父，國(guó)寶級(jí)人物的木偶琉璃戲木偶師。教授左近木偶表演的老師。嚴(yán)厲兼且和善的人物，在劇中可以看出在業(yè)界有相當(dāng)好的人緣，在知道周防流的真實(shí)身份后還是接納了他，非常的相信左近。

橘二衛(wèi)門

CV：小山武宏

橘左衛(wèi)門的弟弟，后代替橘左衛(wèi)門教導(dǎo)左近時(shí)，后被時(shí)雨崎綾乃毒殺。

周防家

橘流

CV：田中秀幸

原名周防流，左近的父親，周防家的遺孤。因?yàn)楦赣H的死，所以憎恨橘家，剛開(kāi)始進(jìn)入橘家只為復(fù)仇。后來(lái)愛(ài)上了千鶴，并了解到了自己的愚蠢，在左近小時(shí)候時(shí)自殺身亡。

時(shí)雨崎綾乃

CV：井上喜久子

原姓周防，流的妹妹，左近的姑姑。怨恨橘家，一直沒(méi)有放棄復(fù)仇，連自己的親侄子橘左近都想殺，最后在看到哥哥寫(xiě)的信后幡然醒悟。

其它

秋月四帆

CV：丹下櫻

信州百狐血雨地獄中初登場(chǎng)，秋月家的四女，父親和長(zhǎng)兄被充克己殺害，自身陷入無(wú)窮的恐懼和困惑中，在案件的最后受到了左近的鼓勵(lì)而重拾生活的信心。在最后左近因自己石是否有能力接任外祖父成為橘家當(dāng)家人時(shí)，又重新鼓勵(lì)了左近。

藤田善吉

CV：置鲇龍?zhí)?/p>

信州百狐血雨地獄中初登場(chǎng)，自由記者，攝影師，與左近關(guān)系很好，經(jīng)常幫助左近，身強(qiáng)體壯，稍微有些頭腦簡(jiǎn)單，但是個(gè)熱心，有正義感，有責(zé)任感的人。動(dòng)畫(huà)版的故事后半的主要人物。在原作中死亡，動(dòng)畫(huà)中改為替左近信息收集的同伴?！斑\(yùn)用關(guān)西方言的攝影記者”的設(shè)定與原作相同。首次登場(chǎng)時(shí)與左近已經(jīng)是相識(shí)。

樽海剛

CV：竹村拓

動(dòng)畫(huà)原創(chuàng)的登場(chǎng)人物，在故事后半的主要人物之一。警視廳搜查一課的刑警，薰子的部下，不過(guò)，跟薰子關(guān)系不太好?？偸蔷捉揽谙闾?。

內(nèi)容介紹

傀儡師橘左近，是國(guó)寶級(jí)人物的木偶戲偶人師橘左衛(wèi)門的孫子。左近遵從祖父“操縱木偶即操縱人，腹語(yǔ)術(shù)是讀心術(shù)，模仿的不僅僅是聲調(diào)，還有內(nèi)心的聲音”的教誨，以從祖父那里學(xué)到的木偶戲術(shù)和腹語(yǔ)術(shù)，與其伙伴——小孩子外形的木偶右近一起把事件的真相說(shuō)出……

因作者小畑健的關(guān)系，該漫畫(huà)在內(nèi)地小有名氣，被中國(guó)網(wǎng)友誤傳捧成三大偵破漫畫(huà)。

注：傀儡師左近并非日本三大偵探漫畫(huà)，是國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)上的訛傳，包括原作寫(xiě)樂(lè)麿，作畫(huà)小畑健分別是金田一少年原作金成陽(yáng)三郎和作畫(huà)佐藤文也的師父皆屬胡謅！特別說(shuō)明！日本無(wú)官方三大偵探漫畫(huà)的說(shuō)法，民間則是《金田一少年之事件簿》，《名偵探柯南》，《Q.E.D.證明終了》并列三大。

鑒賞評(píng)價(jià)

一名清秀而害羞的少年橘左近，帶著明治二年雕刻的古董文樂(lè)木偶（名叫“右近”）做著高雅流浪式的巡回同其他偵探題材一樣，所行之處總是遇見(jiàn)血雨腥風(fēng)。羞澀的左近只要一操縱起右近，用腹語(yǔ)術(shù)吐出潑辣的語(yǔ)調(diào)時(shí)，好似一身分為二人：左近不動(dòng)聲色地對(duì)殺人越貨的犯罪事件作出縝密推理。木偶右近活靈活現(xiàn)地點(diǎn)破犯罪心理，雙方拍擋成為果敢犀利的偵探，揭開(kāi)重重殺機(jī)背后的謎底。

也許原作者寫(xiě)樂(lè)麿富有感傷主義，以左手握右手的形式將自我一剖為二：左近與右近。而小畑健用絕對(duì)洋派的直線條、大力度走勢(shì)把這種幽雅、凄惻的古典美感表達(dá)出來(lái)，這部早期作品的畫(huà)風(fēng)沒(méi)有《棋魂》那么圓潤(rùn)成熟，卻帶有不可多得的幽閉感，與凄絕的主題配合得天衣無(wú)縫；同時(shí)又將能劇、文樂(lè)等日本傳統(tǒng)藝術(shù)魅力描畫(huà)得淋漓盡致。

點(diǎn)評(píng)：本格偵探路線，加上腹語(yǔ)術(shù)的浪漫主義色彩，使左近探案系列產(chǎn)生了戲劇性的效果。另一面，活潑的右近只是“另一個(gè)左近”，是他用腹語(yǔ)術(shù)表現(xiàn)的另一個(gè)自我，卻仿佛擁有了新的生命。這種活潑靈性又略帶凄惻的羈絆，到底誰(shuí)的人生成了誰(shuí)的傀儡？

在日本，有一個(gè)稱之為文樂(lè)的戲種。而傀儡戲就是其中之一。而橘左近就是稱之為國(guó)寶級(jí)文樂(lè)藝人橘左衛(wèi)門的孫子?？梢哉f(shuō)，橘家世代就一直演傀儡戲。但左近似乎不想繼承家業(yè)，想當(dāng)個(gè)偵探......而另一個(gè)傀儡戲家族——周防家的衰敗，似乎也與橘家有著千絲萬(wàn)縷的關(guān)系.......

《左近》推理上的致命傷，年紀(jì)稍大一點(diǎn)，智商正常的人一般都能察覺(jué)到。仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智，在此我也不必多做解釋。

既然喜歡一部動(dòng)漫，必定是眼里看到的優(yōu)點(diǎn)大過(guò)不足。作為一部推理劇它的推理部分有很多問(wèn)題，集數(shù)更只有區(qū)區(qū)26集又長(zhǎng)，可是它有一部分很長(zhǎng)很長(zhǎng)的長(zhǎng)處，能夠讓人無(wú)暇顧及作為一部推理劇推理有誤的致命傷。這部分如此奪人眼球的長(zhǎng)處究竟是什么呢？

畫(huà)面

首屈一指的當(dāng)然是它的畫(huà)面。直線條幽閉的畫(huà)風(fēng)，灰色調(diào)高飽和的色彩，和明暗恰到好處的烘托。把這種孤凌的古典美感做到極致。閉上眼睛，請(qǐng)大家回想一下

透過(guò)左近前額幾綹墨綠色直發(fā)，看到的狹長(zhǎng)眼睛，和白暫棱角分明的臉型，再至他筆直修長(zhǎng)的身型，黑色的著裝，都使他渾身散發(fā)出的憂郁的古典氣質(zhì)。再看那些左近所到之處的街頭巷陌，附院宅邸，無(wú)論是披著柔媚的陽(yáng)光，還是紛飛著緋紅的櫻花，亦或是游蕩著不愿落地的柔白雪花，一切都流露著古典的嫻靜，優(yōu)美。

看《左近》的畫(huà)面，不知你有沒(méi)有也覺(jué)得它深沉卻不刺眼，壓抑卻不做作？再仔細(xì)品味，你會(huì)發(fā)現(xiàn)《左近》里的人物用色絕大部分是偏冷且灰的顏色，左近更是墨綠色頭發(fā)瞳孔，一身泛紫的黑色外衣，可以說(shuō)冷到極致，而唯獨(dú)右近是紅發(fā)黃衣用色暖到了極致，一個(gè)冷到極致的人操縱一個(gè)暖到極致的人偶。強(qiáng)烈的對(duì)比效果可想而知！

對(duì)比

說(shuō)到對(duì)比，就不得不說(shuō)《左近》的第二個(gè)長(zhǎng)處。善用對(duì)比塑造人物。

這部動(dòng)漫中左近與右近的對(duì)比是無(wú)處不在的。小畑健除了用反差極大的色彩來(lái)對(duì)比左近，右近，還有左近含羞簡(jiǎn)短的話語(yǔ)與右近活潑膽大話語(yǔ)的對(duì)比，左近遇事面無(wú)表情與右近遇事夸張表情的對(duì)比。作者用如此多的對(duì)比最終是為了達(dá)到左近與右近性格的對(duì)比，用兩個(gè)相反極端的對(duì)比達(dá)到對(duì)兩個(gè)極端的塑造。正如一本小畑健畫(huà)集里他說(shuō)的，有時(shí)候左近更像一個(gè)木偶，右近更像一個(gè)人，分不清楚到底是誰(shuí)操縱了誰(shuí)。

左近與右近的對(duì)比固然是這部作品的第一對(duì)比。再次，對(duì)于左近對(duì)待無(wú)關(guān)之人態(tài)度的冷漠，與對(duì)待在乎之人的用情至深的對(duì)比。如果說(shuō)左近與右近的對(duì)比，讓左近更像一個(gè)木偶。那么后者的對(duì)比就是讓我們感受左近人性的光芒。他只會(huì)因極少數(shù)在乎之人著急，辯護(hù)，微笑，努力，不通過(guò)人偶直接流露出他的真性情。

因?yàn)樯伲哉?，很容易就讓人感?dòng)，心生憐惜……

節(jié)奏

第三不得不說(shuō)的一點(diǎn)，作者塑造人物的節(jié)奏是慢熱型的。很少有哪部作品是看了7,8集對(duì)于主角還沒(méi)有什么認(rèn)識(shí)。開(kāi)始看《左近》，你會(huì)覺(jué)得左近就是長(zhǎng)得美型點(diǎn)，別無(wú)其他想法。而后從有一集他在乎的人偶（右近）壞了，他對(duì)他的人偶如此愛(ài)護(hù)依賴，他不得以自己直接面對(duì)周圍的人時(shí)，害羞得讓人想笑，他的形象才開(kāi)始立體起來(lái)。后來(lái)越來(lái)越多左近在乎之人的登場(chǎng)，左近越來(lái)越多的真情流露，最終將左近塑造為一個(gè)能感覺(jué)到血肉的人物。

覺(jué)得

最后，右近所表達(dá)的才是左近真正的自我，而左近是被以父親為目標(biāo)壓抑的自我。之前他操縱人偶完全是為了父親，當(dāng)他得知父親自殺的真相后，他的信仰頃刻倒塌，他的內(nèi)心進(jìn)入了不知為誰(shuí)而活的真空期。這時(shí)四帆的鼓勵(lì)使他明白，他該為他自己而活。覺(jué)悟之后的他可以很明顯看到他精神面貌的煥發(fā)，不再是對(duì)人無(wú)表情對(duì)事總冷漠。

如果說(shuō)之前他更像一個(gè)被父親理想操縱的人偶，那么之后從父親自殺的真相中解脫出來(lái)的左近，扯斷了束縛的牽線，才開(kāi)始像一個(gè)真正的獨(dú)立的人。

畢竟，獨(dú)立，是一個(gè)人的根本屬性……

其他信息

信息

原作：寫(xiě)樂(lè)麿

漫畫(huà)：小畑健

出版社：集英社（日本）東立出版社（臺(tái)灣）天下出版社（香港）

連載雜志：周刊少年Jump

連載期間：1995年23號(hào)-1996年1號(hào)

卷數(shù)：

單行本全4卷（臺(tái)灣：秘密檔案 傀儡師左近 香港：傀儡奇譚 木偶師偵探左近）

文庫(kù)版全3卷（本版本無(wú)中文版，最終卷后面有新內(nèi)容）