基本介紹

《春》是現(xiàn)代詩人艾青于1937年4月，為紀念左聯(lián)五烈士而創(chuàng)作的一首新詩。這首詩把烈士的犧牲與春天的到來直接地聯(lián)系起來，除了表現(xiàn)出作者對于反動派的瘋狂屠殺的憤怒和仇恨之外,還表現(xiàn)著一種堅定的信念：任何瘋狂的鎮(zhèn)壓和屠殺都無濟于事，烈士們所付出的鮮血代價，是以迎來一個更美好的春天為報償的。這首詩布局縝密，結構嚴謹，很好的利用了人的聯(lián)想力是可以轉化的這個特點。

內容介紹

作品原文

春

春天了

龍華的桃花開了

在那些夜間開了

在那些血斑點點的夜間

那些夜是沒有星光的

那些夜是刮著風的

那些夜聽著寡婦的咽泣

而這古老的土地呀

隨時都像一只饑渴的野獸

舐吮著年輕人的血液

頑強的人之子的血液

于是經過了悠長的冬日

經過了冰雪的季節(jié)

經過了無限困乏的期待

這些血跡，斑斑的血跡

在神話般的夜里

在東方的深黑的夜里

爆開了無數的蓓蕾

點綴得江南處處是春了

人問：春從何處來？

我說：來自郊外的墓窟。

背景介紹

柔石、殷夫、胡也頻、李偉森、馮鏗，這五位年輕的革命者、作家和詩人，在龍華被國民黨反動派無情地殺害了。這歷史上的一個重要事件，在當時震撼了全國。面對這一殘酷的嚴重事件，革命的詩人、文學家們無不滿腔怒火、義憤填膺。當時作為一個年輕詩人的艾青，同樣也是怒不可遏。1937年4月，詩人為紀念左聯(lián)五烈士而創(chuàng)作了這首詩。

作者介紹

艾青（1910～1996年），浙江金華人，現(xiàn)代文學家、詩人。1928年中學畢業(yè)后考入國立杭州西湖藝術院。1933年第一次用筆名發(fā)表長詩《大堰河——我的保姆》。1932年在上海加入中國左翼美術家聯(lián)盟，從事革命文藝活動。1935年，出版了第一本詩集《大堰河》。1957年被錯劃為右派。曾赴黑龍江、新疆生活和勞動，創(chuàng)作中斷了二十余年。1979年平反后，任中國作家協(xié)會副主席、國際筆會中心副會長等職。1985年獲法國文學藝術最高勛章。

鑒賞評價

文學賞析

詩人寫《春》，始終是圍繞著“桃花”展開的。“桃花”這一形象，成為這首詩成功與否的關鍵。

詩一開始，詩人就開門見山地點出了“春”，點出了“桃花”：“春天了，龍華的桃花開了”。這是實寫，也是虛寫。實寫：五烈士犧牲是在春天，春天，就有桃花開放。虛寫：這“春天”，這“桃花”，具有象征意義，象征著光明，象征著新的社會。當然，光看這兩句，還看不出這種象征意義，只有隨著下面展開的詩句，才能了然。只讀這兩句，讀者很難猜到詩人往下如何寫。讀了下面的詩句，就不能不驚嘆詩人轉折的高明了，而且這種轉折極其自然。

“在那些夜間開了”這一句，點出“桃花”開的環(huán)境——在夜間，詩人便緊緊抓住這“夜”，展開了刻劃：指出那些夜間是“血斑點點的”，是“沒有星光的”，是“刮著風的”，“聽著寡婦的咽泣”。詩人由寫“桃花”，轉入寫“桃花”開的環(huán)境，不僅自然，詩人的一種意圖也隨之而出了：詩人沒有直接寫劊子手們的猙獰面目，沒能直接寫他們的殘忍，只這幾句，已把劊子手們的殘酷寫得入木三分。這幾句，構成了一幅令人怵目驚心的圖畫。詩人的控訴，詩人的憤怒也油然而生。

接著，詩人把這種殘酷，這種控訴和憤怒，很自然地擴展開去，以進一步擴大詩的內涵：“這古老的土地呀/隨時都像一只饑渴的野獸/舐吮著年輕人的血液/頑強的人之子的血液”。這里，詩人又巧妙地把筆落在“血”的刻劃上，這不僅強調“血”，進一步強調“野獸”的殘酷，進一步增強控訴和憤怒的力量，而且為下面的詩句作了鋪墊。

“于是經過了悠長的冬日/經過了冰雪的季節(jié)/經過了無限固乏的期待/這些血跡，斑斑的血跡/在神話般的夜里/在東方的深黑的夜里/爆開了無數的蓓蕾/點綴得江南處處是春了?！边@幾句詩，把“血跡”和“桃花”、和“春天”又巧妙地聯(lián)系起來，把五烈士流血的深刻意義極含蓄地表達出來，也把詩人對五烈士英勇就義的崇敬寫了出來，同時也寫出詩人對未來的信心——這些烈士的血不會白流，春天一定會到來。盡管還要經過“悠長的冬日”、“冰雪的季節(jié)”、“無限困乏的期待”，但一定會到來。由“桃花”、“春天”寫起，又落在“桃花”、“春”上，整個詩不僅完整，而且博大的內涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象征意義也使讀者領悟了。“桃花”與“血跡”的聯(lián)系，是詩人構思的關鍵，也是這首詩成功的關鍵。

詩寫到此，本來可以結束。但詩人并未就此打住，在后面又寫了兩句：“人問：春從何處來？/我說：來自郊外的墓窟”。這兩句是畫龍點睛之筆，是這首詩的整個內涵濃縮而成的，起到了振聾發(fā)聵的作用。春天的到來，是由千萬烈士的英勇犧牲換來的，這一思想，更集中地點了出來。

詩人說：“在不自由的歲月里我歌唱自由，我是被壓迫的民族我歌唱解放?！薄洞骸愤@首詩，就是詩人這一信念的杰作。從上面的分析中，讀者還學習到了詩人是如何歌唱的。

名家點評

現(xiàn)代作家、散文家余秋雨：起步處的平穩(wěn)具有牽引力，牽引出了全詩；了結處的平穩(wěn)也具有牽引力，以一種貌似怪誕的問答牽引出讀者更深廣的思索。這種結體方式，使這首在內容上具有明顯時間性的作品具備了跨越時間的藝術魅力。（《新詩鑒賞辭典》）

詩歌評論家葉櫓：艾青的這幾句詩，像數學上累進加法一樣，語言的分量一句比一句重，而情的濃度也層層加碼，在一系列意象中，隨著詩句的層次遞進，把人的聯(lián)想發(fā)揮到極致，同時也把人的感情激發(fā)升騰起來，使人在感受上產生一種應接不暇的壓迫感。（《艾青詩歌欣賞》）

現(xiàn)代文藝理論家、詩人胡風：這是艾青在國民黨壓迫的陰暗環(huán)境下第一次用革命詩人的精神面貌公開地站到了讀者面前。（《懷春室詩文》）